Перевод: со всех языков на все языки

со всех языков на все языки

творческий путь художника

  • 1 творческий путь художника

    adj

    Diccionario universal ruso-español > творческий путь художника

  • 2 творческий

    прил. creative творческий путь художника ≈ development of an artist творческая сила ≈ creative power;
    creativeness творческие силы ≈ creative forces творческие искания ≈ creative search ед., quest for inspiration ед., artistic explorations творческий вечер ≈ recital( музыканта) ;
    reading( писателя) творческая командировка ≈ trip to gather material for creative work
    творческ|ий - creative, constructive;
    ~ие искания creative search sg., quest for inspiration sg., artistic explorations;
    ~ путь художника development of an artist;
    ~ вечер, отчёт( музыканта) recital;
    (писателя) reading;
    ~ая мысль creative thought;
    ~ая деятельность creative activities pl. ;
    ~ коллектив( creative) group/team;
    ~ая командировка trip to gather material for creative work;
    ~ отпуск time-off (from official duties) to work in one`s own artistic, scientific field;
    ~ая сила creative power;
    ~ успех artistic success;
    ~ое озарение (burst/flash of) inspiration;
    brainwave;
    brainstorm;
    ~ие годы писателя a writer`s productive period.

    Большой англо-русский и русско-английский словарь > творческий

  • 3 творческий

    creative

    творческая сила — creative power; creativeness

    творческие искания — creative search sg., quest for inspiration sg., artistic explorations

    творческий вечер, отчёт — ( музыканта) recital; ( писателя) reading

    Русско-английский словарь Смирнитского > творческий

  • 4 творческий

    прил.

    творческая сила — creative power; creativeness

    творческие искания — creative search ед., quest for inspiration ед., artistic explorations

    Русско-английский словарь по общей лексике > творческий

  • 5 творческий

    [tvórčeskij] agg.

    творческий союз — associazione di artisti (letterati, cineasti, architetti)

    Новый русско-итальянский словарь > творческий

  • 6 творческий

    129 П loomingu-, loome-, loomis-, loov, loominguline; \творческийий процесс loominguprotsess, loomeprotsess, loomisprotsess, loomine, \творческийая сила loomejõud, loomisjõud, \творческийий труд loometöö, loov töö, \творческийий путь художника kunstniku loometee, \творческийое содружество loominguline koostöö, \творческийий союз loominguline liit, \творческийий вечер кого kelle loomingu õhtu, \творческийий отпуск loominguline puhkus, \творческийая фантазия kujutlusvõime

    Русско-эстонский новый словарь > творческий

  • 7 vida y obra del artista

    сущ.

    Испанско-русский универсальный словарь > vida y obra del artista

  • 8 Bunny Lake Is Missing

       1965 - Великобритания (107 мин)
         Произв. COL (Отто Преминджер)
         Реж. ОТТО ПРЕМИНДЖЕР
         Сцен. Джон и Пенелопа Мортимер по одноименному роману Эвелин Пайпер
         Опер. Денис Кун (Cinemascope)
         Муз. Пол Гласе
         В ролях Кэрол Линли (Энн Лейк), Кир Дуллэй (Стивен Лейк), Лоренс Оливье (инспектор Ньюхаус), Ноэл Кауард (Уилсон), Мартита Хант (Ада Форд), Анна Мэсси (Эльвира), Клайв Ревилл (Эндрюз), Финли Карри (кукольщик), Люси Маннхайм (кухарка), Мег Дженкинз (сестра), Виктор Мэддерн (таксист), Эдриэнн Корри (Дороти).
       ± Молодая американка Энн Лейк, недавно переехавшая в Лондон, впервые отводит в садик 4-летнюю дочь Фелишу, которую зовет Зайкой. Энн живет без мужа - с братом, журналистом по имени Стивен. В этот день Стивен хлопочет по переезду; и Энн находит его в их новой квартире. Она знакомится с домовладельцем, самодовольным эксцентриком, который пишет книги и работает на «Би-би-си». Он - эротоман, на досуге собирает маски и странные предметы; например, хлыст, якобы принадлежавший маркизу де Саду. Наконец, после полудня Энн идет забирать Зайку из школы. Но девочки нигде нет. Никто не может вспомнить ее в суете 1-го учебного дня. Энн звонит Стивену, тот приезжает, и они вместе обыскивают школу вдоль и поперек. На последнем этаже живет мисс Форд, основательница школы, ныне - пенсионерка. Она пишет книгу о детском воображении и записывает на магнитофон рассказы о детских кошмарах. Эта чудачка совершенно бесполезна для Энн и Стивена. Стивен вызывает полицию.
       Прибыв на место, инспектор Ньюхаус пытается представить себя на месте ребенка. Он беседует с Энн в участке, затем отправляется с ней в новую квартиру; все следы ребенка - личные вещи, игрушки, паспорт, фотографии - исчезли. Ньюхаус просит Энн составить список людей, видевших Зайку. Энн, потрясенная этим кошмаром наяву теперь понимает, что инспектор ставит под вопрос само существование девочки. Ньюхаус расспрашивает мисс Форд, и та говорит, что Стивен рассказал ей, будто в детстве Энн придумала себе воображаемую подружку, которую звала Зайкой. Мисс Форд удивлена, что Стивен больше беспокоится за свою сестру, чем за ребенка.
       Вечереет. В архивах не обнаружено следов от чека, который прислал Стивен за учебу Зайки. Инспектор допрашивает Стивена и замечает расхождения с рассказом мисс Форд. Мисс Форд называет Стивена лжецом. Стивен в раздражении объявляет, что отныне будет искать девочку сам. Инспектор отводит Энн в паб, чтобы она хоть немного поела, и продолжает ее расспрашивать. Она говорит, что Стивен предлагал ей сделать аборт, но она отказалась. Она не вышла замуж за отца ребенка просто потому, что не любила его. Появляется Стивен. Он утверждает, что инспектор превысил полномочия, устроив обыск в их квартире и втеревшись в доверие к Энн, и вступает с ним в перепалку. Чуть позже он говорит Энн, что назначил встречу с частным сыщиком.
       Энн находит квитанцию из мастерской, куда она отдала на починку куклу Зайки. Она видит в этом несомненное доказательство того, что девочка существовала на самом деле. Несмотря на поздний час, она мчится на такси в мастерскую, и мастер возвращает ей куклу. Стивен следил за ней: он сжигает куклу и оглушает Энн, а затем отвозит ее в больницу, где говорит врачам, что его сестра бредит о воображаемом ребенке. Среди ночи Энн приходит в себя, сбегает из больницы (о чем извещают инспектора Ньюхауса) и возвращается в старый дом, где жила раньше с братом. Она видит, как Стивен зарывает в саду личные вещи Зайки. Стивен вытаскивает девочку из багажника машины, где та пролежала все это время, усыпленная им. Он снимает галстук и, судя по всему, собирается задушить ребенка. Энн пытается достучаться до его замутненного разума и для этого говорит с ним, как маленькая девочка, игравшая с ним в детстве. Ее попытка удается. Чтобы выиграть время, Энн втягивает брата в любимую детскую игру - жмурки. Энн хочет спрятать Зайку в оранжерее, но Стивен замечает и отбирает у нее ребенка. Энн садится на качели и просит брата раскачать. Тот раскачивает ее с нарастающей яростью. Тут появляются полиция и инспектор. Энн кидается к дочери и уводит ее. «Спите спокойно, раз вы теперь существуете», - говорит инспектор.
       ► Главные картины Преминджера сняты между Лорой, Laura и этим фильмом включительно. Зайка Лейк - фильм, снятый вне Голливуда, на не самую выгодную тему и с не самыми престижными актерами (за исключением Лоренса Оливье) - замыкает творческий путь режиссера, который посвятил свою жизнь исследованию специфических возможностей кинематографа. Как и в Лоре, внутренняя драматургия фильма заключается в том, что он одну за другой отбрасывает все внешние оболочки - детектива, напряженного и мистического триллера, психиатрической драмы и даже фантастического фильма - и под ними, в самом ядре, обнаруживается то, что мы за неимением лучшего названия именуем поэзией. Поэзия в данном случае не означает украшательство, орнамент фантазии - напротив, это оголение, строгость, волшебные и гипнотические чары. Эта поэзия становится парадоксальным следствием трезвой, экономной прозы, сводящей к минимуму комментарии действий и поступков персонажей и уважающей правила, ею же установленные: плотность драматургии (бесхитростный рассказ, охватывающий отрезок в 14 часов), прозрачность и честность режиссуры (виртуозные движения камеры никогда не играют с пространством и пе обманывают зрителя). На съемках, проходивших полностью в реальных декорациях, роль, предоставленная камере и ее движениям, сводилась лишь к тому, чтобы при монтаже сделать как можно более незаметными переходы между планами - еще один шаг навстречу недостижимой мечте: фильму, состоящему из одного-единственного плана. Зачастую план обрывается, лишь когда исчерпаны все материальные и физические средства, чтобы продолжать его на данном участке пространства.
       По ослепительной красоте изображения (словно последнее прощание с черно-белой эрой), по конструкции фабулы (начавшись утром, фильм на 47-й минуте действия переходит в ночь и завершается через несколько часов после полуночи) и по переживаниям, выпавшим на долю персонажей. Зайка Лейк - поэма ночи. Эта кинематографическая ночь описывает связи и зоны пустоты между персонажами. Она раскрывает нечто общее во всех их привязанностях (привязанность ребенка к кукле, старой учительницы к работе, эротомана к страстям, брата к сестре): все они более или менее патологичны. Но между этими «более» и «менее» - трагедия. Кроме того, как бы ни были сильны эти привязанности, они не способны изменить неотвратимое людское одиночество. Чтобы фильм стал по-настоящему поэтичен, осталось лишь добавить тишину - и напряженное внимание, порожденное тишиной, которая поглощает все, что сказано в этом сюжете и что может в нем существовать только в виде тайны. К этим правилам, представляющим собой отдельную, никем явно не сформулированную манеру поэтического искусства, Преминджер добавляет еще одно - возможно, более близкое ему самому. Зачарованность, в которую погружают зрителя тайная му зыка и движение фильма, должна сопровождаться отстраненностью зрителя от персонажей. Они - не он, и он - не они. Отказ от обманчивого и услужливого принципа идентификации зрителя с героями превращает режиссуру в постоянное и незаметное постороннему глазу испытание. В нем же заключается и наивысшая красота фильма - а для такого художника, как Преминджер, поиски красоты, конечно, становятся единственным смыслом кинематографического творчества: впрочем, в его глазах красота неотделима от мира и всего, что можно о нем сказать.
       N.В. Преминджер давно задумал этот проект, но пришлось надолго его отложить, поскольку он не мог подыскать финала, который бы его полностью устроил. Книжный финал, где похищение ребенка приписывается обезумевшей бывшей школьной учительнице, ему не нравился. 2-й вариант сценария предлагал сделать виновной богатую даму, мучающуюся от бездетности. В окончательную версию был введен Стивен - персонаж, полностью придуманный для фильма. Напомним, что в Зайке Лейк Сол Басс в последний раз делает титры для Преминджера - после титров к Кармен Джоунз, Carmen Jones: Человеку с золотой рукой, The Man with the Golden Arm, 1955; Святой Иоанне, Saint Joan; Здравствуй, грусть, Bonjour tristesse; Анатомии убийства, Anatomy of a Murder; Исходу, Exodus; Совету и согласию, Advise & Consent, 1962: Кардиналу, The Cardinal; Заступив дорогу злу, In Harm's Way, 1965. В своих книгах «Признания актера» (Confessions of an Actor) и «Об актерстве» (On Acting) Лоренс Оливье находит только раздраженные и презрительные слова для своей роли, фильма и самого Преминджера, которого называет «эгоистом с тяжелой рукой», удивляясь, что такой человек смог снять настолько вдохновенный фильм, как Кармен Джоунз. Слова очень странные, учитывая ум актера и качество его работы в этой роли - несомненно, слишком скромной для него. Преминджер решил хотя бы раз показать Лоренса Оливье без маски и грима - так сказать, нагишом: таким его почти никогда не видели на экране. Это ему превосходно удалось, и в игре Лоренса Оливье столько же сдержанности, сколько ироничности и скрытой трогательности.
       БИБЛИОГРАФИЯ: хроника 1-х съемочных дней - в книге Жака Лурселля «Отто Преминджер» (J. Lourcelles, Otto Preminger, Seghers, 1905}.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Bunny Lake Is Missing

  • 9 Felix-Nussbaum-Haus

    n
    Музей Феликса Нусбаума, в Оснабрюке, картинная галерея, представлены произведения уроженца города художника Феликса Нусбаума (1904-1944) – погиб в концлагере Освенцим (Auschwitz). Представлены 180 картин художника, по которым можно проследить его творческий и жизненный путь. Здание галереи построено Даниэлем Либескиндом (Daniel Libeskind) → Osnabrück, Konzentrationslager

    Германия. Лингвострановедческий словарь > Felix-Nussbaum-Haus

См. также в других словарях:

  • путь — сущ., м., употр. очень часто Морфология: (нет) чего? пути, чему? пути, (вижу) что? путь, чем? путём, о чём? о пути; мн. что? пути, (нет) чего? путей, чему? путям, (вижу) что? пути, чем? путями, о чём? о путях 1. Путём называется полоса земли,… …   Толковый словарь Дмитриева

  • творческий — прил., употр. сравн. часто Морфология: нар. творчески 1. Творческим называется то, что относится к свойствам, качествам человека, который обладает способностью создавать художественные ценности. Творческие способности. | Творческий потенциал,… …   Толковый словарь Дмитриева

  • путь — и/; м. см. тж. на пути, на пути, по пути, путём, путевой 1) Полоса земли, служащая для передвижения (езды и ходьбы); дорога. Проложить новый путь. (также: стать первооткрывателем, первопроходчи …   Словарь многих выражений

  • творческий — ая, ое. 1. к Творчество. Т. процесс. Т. путь художника. Т. вечер кого л., чей л. (торжественное собрание, посвящённое творчеству одного человека). 2. Свойственный человеку, наделённому способностью творить, созидать что л. Т ие способности. Т ая… …   Энциклопедический словарь

  • творческий — ая, ое. см. тж. творчески 1) к творчество Тво/рческий процесс. Тво/рческий путь художника. Тво/рческий вечер кого л., чей л. (торжественное собрание, посвящённое творчеству одного человека) …   Словарь многих выражений

  • путь — и; м. 1. Полоса земли, служащая для передвижения (езды и ходьбы); дорога. Проложить новый п. (также: стать первооткрывателем, первопроходчиком в каком л. деле). Прямой, извилистый п. Зимний, летний п. П. в горах, в горы. Путь дорога, путь дорожка …   Энциклопедический словарь

  • Русский путь (издательство) — У этого термина существуют и другие значения, см. Русский путь. В данной статье или разделе имеется список источников и …   Википедия

  • «Русский путь» — Русский путь Год основания 1991 год Ключевые фигуры Виктор Александрович Москвин – генеральный директор Никита Алексеевич Струве – главный редактор Тип …   Википедия

  • Григорий Гуркин — Гуркин, Григорий Иванович Григорий Иванович Гуркин (24 января 1870  11 октября 1937)  русский художник, ученик И. И. Шишкина. По происхождению  алтаец. Путь в искусство у Григория Ивановича Гуркина, алтайца из рода чорос, был не совсем обычным.… …   Википедия

  • Григорий Иванович Гуркин — Гуркин, Григорий Иванович Григорий Иванович Гуркин (24 января 1870  11 октября 1937)  русский художник, ученик И. И. Шишкина. По происхождению  алтаец. Путь в искусство у Григория Ивановича Гуркина, алтайца из рода чорос, был не совсем обычным.… …   Википедия

  • Гуркин Г. И. — Гуркин, Григорий Иванович Григорий Иванович Гуркин (24 января 1870  11 октября 1937)  русский художник, ученик И. И. Шишкина. По происхождению  алтаец. Путь в искусство у Григория Ивановича Гуркина, алтайца из рода чорос, был не совсем обычным.… …   Википедия

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
… Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»